第一节颜氏书家
南朝宋金紫光禄大夫颜延之，善书翰，子东扬州刺史颜竣得其笔法，工行书。南朝宋巴陵太守、
度支校尉颜腾之，善草隶，书有风格，见称于梁武帝《草书评》 ，南齐王僧虔《论书》 云： “颜
腾之、 贺道力并便尺牍。”《颜氏家庙碑》 中称他“善草、 隶，书有风格”。颜腾之之子颜炳之，
亦“以能书称”。南朝梁湘东王记室参军颜协， 博涉群书，工草、隶、飞白，时吴人范怀约能隶书，
颜协学其书，殆过之，“荆楚碑碣，皆协所书”（《南史》卷七十二，《颜协传》）。颜倩，南朝
梁武帝《古人书人优劣评》中称：“颜倩书为贫家果实，无妨可爱，少乏珍羞。”北齐黄门侍郎颜之
推，博识有才辨，尤工书，精字学，“善于文字，监校缮写，处事勤敏”，清阮元《南北书派论》称：
“北朝笔法劲正遒秀，往往画石出锋，犹为汉隶，惟破体太多，宜为颜之推、江式等所纠正。”颜之
推曾著有《急就章注》一卷，又著《笔墨法》一卷。其子颜思鲁，颜愍楚，颜游秦，与温氏兄弟均为
一时俊杰。颜思鲁与温大雅同事隋东宫，颜愍楚与温彦博同直内史省，颜游秦与温彦将同典校秘阁，
入唐以后，温氏品位崇高，而颜氏则以儒学见称，史称“少时学业，颜氏为优；其后职位，温氏为盛”。
唐秘书监颜师古，与兄弟颜勤礼、颜相时都以文学入选为崇贤、宏文两馆学士；颜师古工书，然
书迹无传，或以其所撰《等慈寺塔记铭》亦为所书。颜勤礼幼而朗悟，识量宏远，《颜氏家庙碑》称
其“工于篆籀，尤精训诂”。颜昭甫擅长篆、隶、草书，与内弟殷仲容齐名，而劲利过之，对金文、
古鼎籀文有较深造诣，尝得古鼎二十余字，举朝莫识，而昭甫尽令读之。颜有意，官至刺史，宋赵明
诚《金石录》载，唐《益州学馆庙堂记》为永徽元年（公元650年）成都县令颜有意正书。
颜家世代与殷家联姻，殷氏一门书法以殷仲容最著名，对颜氏的影响也最大。颜元孙、颜惟贞少
孤，养于舅父殷仲容家，其笔法全出于殷仲容，兄弟二人因家贫无纸笔，以黄土埽壁，木石画而习书，
精究训诂，尤善书翰，特以草、隶擅名。贞观中刊正经籍，颜元孙录字体数纸，以示雠校书楷书，时
号颜氏字样。据宋赵明诚《金石录》载，颜惟贞书迹有《唐国子祭酒武承规墓志》。颜曜卿，颜元孙
季子，善草隶，年十六以词学值崇文馆。颜旭卿，颜元孙第四子，美姿仪，善草隶。颜茂曾，颜元孙
第五子，讷言敏行，颇工篆籀。颜允南，少以词藻擅名，兼攻草、篆、隶书。但颜氏书家中名位最高、
贡献最大，当首推书法大师颜真卿。颜真卿秉承家学，小学功夫深厚，所写字体，全合字样，其书法
又能吸取北朝雄浑气质，融合唐初的秀逸风雅，中唐的肥劲宏博，转益多师，博取众长，几乎魏晋以
下诸家皆归概括。有唐三百年，能做到文字、书法并臻雅正的书法家实仅其一人。
颜真卿之后，颜氏书家有颜頵，真卿子，善正、草书，工文翰，性聪颖仁孝，书画端庄，殊有父
风，书迹据赵明诚《金石录》载，有唐《幽州复舜庙颂》，贞元十二年韦稔撰，颜頵正书并篆。颜頍，
真卿侄，工隶书、小楷。颜（弁页囗），颜允臧子，富阳尉，宋朱长文《墨池编》载，唐《邓州文宣
王庙碑》为颜弁＊囗书。颜防，《颜氏家庙碑》载其“有文辞，博古，工书”。宋郑樵《通志·金石
录》载，唐《河中颧鹊楼记》 为颜防书，宋赵明诚《金石录》亦载，唐德宗贞元四年（公元788年）
《麟德殿宴群臣诗》为颜防书。颜颙，颜真卿侄，好为文，工正书，官常州参军，宋赵明诚《金石录》
载，唐《晋祠新松记》，元和元年（公元806年）令狐楚撰，颜颙正书。颜稷，唐宣宗时人，大中年
间作左金吾长史，宋黄伯思《东观馀论》谓颜稷书《段柯古靖居寺碑》“殊有楷法”。
五代后唐时颜诩，真卿后人，雅辞翰，为江西永新令。马令《南唐书》云：“子弟有与宾客戏者，
未尝面责，手写韦曜《博奕论》署于屋壁，使之自愧。”宋颜褒，福建永春人，自号唯庵，邃于经学，
词藻丰赡， 书法尤精。 颜复，宋鲁人，字长道，复圣颜子四十八世孙，明赵琦美《铁网珊瑚》云：
“陈亚子诗帖跋有颜复书。”颜直之，宋长州人，字方叔，号乐闲居士，工小篆，得秦《诅楚文》笔
意，尝为参政楼钥书《攻愧斋》榜，楼钥赋诗美之，著《集古篆韵》二十卷。颜汝勋，颜直之之子，
官朝请大夫，工篆，见明皇甫汸《长州志》。
元代平江人（一说明安乡人）颜耕道（一作颜道耕），明徐学谟《湖广通志》云：“耕道博古工
诗，尤善草书，隐居以自娱，筑室黄山，号林泉野老。”
颜悫，明洪武年间浙江慈溪人，字存诚，官司经局正字，陶宗仪《书史会要》曰：“存诚真、草、
篆、隶俱工。”颜可久，明代南京无锡人，字与新，明皇甫汸《司勋集》曰：“与新好染翰，作钟、
王书，尽得其髓。”颜廷榘，明代福建永春人，号陋巷生，人称“桃陵先生”，工书法，但不肯轻易
与人挥毫。相传泉州有一财主欲为母祝寿，求其字不得，闻廷榘母嗜蚝，即买通一蚝贩，每日以一筐
蚝换一字，积十数日，前后所写凑成寿联。颜廷榘始知上当，最终索性加上下款付之。财主欲赠巨金，
颜廷榘不受。颜标，福建永春人，嗜学不倦，工楷书。颜锐，甘肃兰州人，字进之，岁贡，为人刚毅，
博学通经，善楷书。
清代山东曲阜人颜光敏，字修来，康熙进士，官礼部考功司郎中，工书翰，人得其片札， 犹珍
如珠玉， 清王士祯《渔洋诗话》曰：“修来书法擅一时。”清朱彝尊《曝书亭集》曰颜光敏“九龄
工行草书”。颜光敏爱好金石文字，擅长书法，如得有佳本，必悬挂起，而昼夜观赏，甚至废寝忘食。
他的文稿脱手，常常被人拿去，或摹勒，或珍藏。其兄颜光猷在《水明楼诗》中写道：“笔折膊腕劲，
墨落悬针直；昔名噪长巡， 盈门求真迹。 ”颜于观，清乾隆年间江苏兴化人，《兴化县志》载颜于
观“性嗜古，不屑工举子业。书出入魏、晋，居乡惟与李蝉、郑友，目无馀子。客游四方，公卿大夫
及知名士莫不折服。”颜懋龄，颜光敏之孙，工诗善隶书。颜懋企，山东曲阜人，性嗜书，喜好金石，
工书法，尤留意收藏文房四宝，著有《古印考》等。颜懋龄，山东曲阜人，恩贡生，侯选直隶州判，
工诗，善隶书。颜鸣皋，广东梅县人，乾隆年间武进士，生平勤学苦读，书法冠绝一时。颜崇椝，山
东曲阜人，早年与训诂学家桂馥齐名，喜考订金石，兼有墨癖，工书法。颜崇沩，山东曲阜人，乾隆
年间进士，授庶吉士，改编修，书法东坡，尤工分隶。颜明远，福建德化泗滨人，以诗画草篆名噪一
时，壮年游历台湾，趋求其墨迹者不远千里而来。颜樾，广东连平人，才华出众，尤精书法，当时他
与同邑练廷黄书法同负盛名，曾风行于京华一带，达官显贵中多有人求索，收藏其书写的对联条幅。
清末民初，颜子七十六代嫡孙、袭翰林院五经博士颜景堉，性嗜古文辞，博涉金石图书，研究入
微，尤耽于碑帖与唐宋旧拓，寓目真伪立辨，海内推为鉴赏家，工书画而不自炫。颜振鸿，为曲阜颜
氏大宗户后裔，颜子七十四代孙，民国年间著名书法家，启蒙于欧、颜，后又临摹各家，以楷书、行
草见长，书迹传于山东、江苏以至日本等。
湖南著名学者和书法家颜昌峣，字仙岩，号息庵，从学于著名经学家王先谦，曾赴日本留学，回
国后立志教育，曾为毛泽东、蔡和森、任凯南、黎锦熙等人之师，精书法，篆、隶、楷、行、草皆有
深湛造诣，而尤精于行草书。他宗崇颜真卿、何子贞。后又深得李邕、米芾精髓，故字体劲拔雄强，
浑厚圆润而多变化，神态逸荡而又气势磅礴，具有独特风格。有为岳麓山所书的《岳王碑》、《禹之
谟墓碑》、涟源《江南黄婉梨墓碑》及其他书迹存世。
四川颜楷，为前清翰林，工书法，从16岁读“南学”时起，即开始习书法，搞刊刻，字迹精湛雄
浑，名著全川。他公开卖字以后，叩门求书者络绎不绝，又与刘仲韬合办“乐善公所”，卖字所得七
成捐办赈济事业，三成留作家用。成都“辛亥秋保路死事纪念碑”有他的遗迹。世乱纷纷，生计日窘，
他的继妻周辛士也开始鬻画，夫妇二人以书画收入，养亲赡家，安贫乐道。
湖南当代书法家颜家龙，幼年受其叔祖父颜昌峣的影响，耳濡目染，心摹手追，十三四岁时，即
能摹仿其叔祖父的笔意。对李邕的《麓山寺碑》最为仰慕，长期临摹；对《乙瑛碑》、《张猛龙碑》
《爨龙颜碑》、《张玄墓志铭》等诸多汉魏碑，都下过很深的功夫。他也嗜好王羲之一路帖派书法，
对帖派书法线条的灵动洒脱，字势的活泼多姿有着浓厚的兴趣，因此对二王、米芾、黄山谷、赵孟頫、
王峰等名家的墨迹都认真研究临摹过。取书法界、碑派与帖派之所属，将二者相结合，在书法天地里
另辟宽广大道。其行草书，雄浑劲键，逶迤灵动，呈现出耳目一新的书法艺术。他以魏碑笔意用之草
书并能达到水乳交融、 相得益彰之境。 书法作品先后参加了全国一、三、五、六届书法篆刻展览及
“20世纪书法大展——当代著名书法家书法展”，参与了全国81位书法家书写的《道德经百家书》，
91位书法家书写的《中华人民共和国香港特别行政区基本法墨宝集》等重要创作。1984年被选为中国
书法家理事，后被选为湖南省书法家协会主席、文史研究馆馆员，代表作有行书《湄江揽胜·七绝二
首》等，与人合作出版《古诗文行书字帖》、《毛泽东诗词字帖》等，有《颜家龙书法集》。
著名书法家颜振东，山东青岛人，任职于中央电视台，自幼酷爱习字，一生勤于书画，书法据本
依源，以篆治隶，以隶治楷，以楷治行，以行治草，反之，又以草通行、楷、隶、篆。他纵横借鉴，
古今通学，甚至精研新出土的碑简帛甲，从文字本身发掘书法的文化内涵。他用音乐的节律，绘画的
构思表现书意，用点线的捭阖、笔墨的浓淡来表现性情。其草书代表作《蜀道难》，为实现书艺与原
诗的情感结合，极力在创作情境上保持统一，即在热情奔放、气势雄浑、变化多姿、浪漫夸张、参差
错落、韵律跌宕的总体风格上取得一致。从书法和音乐的关联角度，提炼无声旋律，借助音乐属性刻
绘自然、抒发胸臆，正是其拓展草书新境的大胆尝试。在从宏到微的草法布局中，他抓大放小，充分
发挥“使转造形质、点划出情性”的功能，牢牢把握“书者散也”的原则，尽散怀抱、任情纵恣，以
更大的自由抒发心中的感受，通过画面的聚散、阴阳、虚实的呼应，用墨枯湿、浓淡的变化以及造险
化解的动势推移，把旋律线条放到平面上来展现它的整体轮廓，从而造成雄浑苍莽、神秘环生、纵横
奇绝、深邃莫测的画面气氛，与原诗的雄、险、奇、美达到境界的一致性，从而产生了艺术的感染力。
军旅书法家颜振卿，出生于安徽亳州，自幼酷爱书法艺术，1978年入伍，初在甘肃兰州戍边，后
调到兰州、北京军事机关。二十余年的军旅生涯，笔耕不辍，成为军内颇有名气的书法新人。书法作
品多次入选全国性书法大展，40余次获奖，作品入选《全军书法大赛作品集》、《中国当代书法名家
墨迹》、《世界当代书画家作品集》、《中国艺术大观》、《世界华人书画精品集》等20余部典集，
在全国各地举办个人展八次，1987年应邀在日本静冈县举办书法展，作品被收藏。1995年他的行书入
选中、日、韩书画交流展。1993年出版了专集。先后被中国书法家协会等若干书画组织吸收为会员、
理事等职。
颜氏后裔书法名家众多，取得了辉煌的艺术成就，为中国书法艺术的开拓发展作出了巨大的贡献。
